「高橋慧先生のレッスンノート」の記事一覧

生徒さん都合により当日キャンセル。

後半も指板上の音について。 ベースには低音限界が有るので、 構成音の選択については5度とオクターブが最優先。 音をフレットの数で捉えがちですが、 実は音楽的にはシンプルかつ厳格なルールがあります。 それを理解しているだけ […]

コード進行から指板上の音について解説を。 五弦ベースは音域の低さが特徴ですが、 要はルートが最低音に行っても更に余裕があるという、 安心の部分が感じられる様になって欲しいなと。 ルートを繋いでいく際に「点」で指板を捉えず […]

PRIDEの継続戦。 後半はリズムについて詳しく解説しました。 ポイントは左足のカカトで踏むこと。 指揮棒と同じ様に浮かせて落とす、 これがリズムを「掴む」ための最短ルートです。

前半はPRIDEについて。 敢えて左右の移動が多い形に譜面を組み立てました。 また小指についても省略okです。 コードに寄り添って移動して、 耳と指がリンクしていく感覚を大事にしてください。

バッハを通してストレッチのトレーニング。 ポイントとしては人差し指のブリッジについて。 人差し指の位置を固定して左右の動きが激しくても、 位置がズレないように意識してみてください。

生徒さん都合により当日キャンセル。

生徒さん都合により当日キャンセル。

後半は曲を使ってハーモニクスの実践。 ポイントはしっかりとフレットの真上を弾く事。 実音と同じ音量を出さないと駄目ですが、 出ない理由はポイントのズレ、これだけです。

特殊テクニックについて少し解説を。 タッピングもハーモニクスも指板と耳とのリンクに効果大。 そして慣れてしまえば、実は自然な動作の一環と気付く筈。 「特殊」じゃなくなってきた頃には演奏力時代が向上しているかなと。

前回発覚したフェンダーJBの音程の悪さから、 リディクロの話をするという理論回に。 実際に出会った時に改めて質問して欲しいと思いますが、 6度についての不思議とベースのアルペジオの有用性は説明出来たかなと。 楽器の音程や […]

新曲の事変について。 まだ指を伸ばす＞ポジション移動の感覚が強いのかなと。 亀田さんのフレージングはモーダルな物とコーダルな物が有るので、 自分の中で棲み分けが出来ると覚えも早くなるかなと。 ちなみに判断基準は非常に簡単 […]

後半はsome other timeを中心に。 音の細かさに惑わされない様に注意を。 フラット=水平気味に最短距離でピッキングすれば、 思った通りの音が出せるのは実感できた筈。 力が入ると右手が円運動を始めてしまうので、 […]

前半はピックおよびアルアイレ系の初見大会を。 自分でも言っていましたが苦手意識を持つ程では無いです。 ただし意識的にルーティンに組み込まないと、 苦手意識が消えないのも事実です。 精神的マイナスは思わぬミスに繋がるので、 […]

生徒さん体調不良のため欠席。

生徒さん体調不良のため欠席。

（承前） 大事なことは、集中し過ぎないことなので、 余裕を持って欲しいです。 視線→指と移動する形を、この曲で掴んで貰えたら。

前後半通して新曲のアルフィーについて延々と。 楽譜に関しては敢えて移動を多い形に書きました。 バラード曲なので「弾く前に見る」の徹底が可能かなと。

バッハを元に運指パターンの話を。 指板のマトリクス構造と平均律を鑑みると、 弦楽器は数学的に捉えられると運指が楽です。 左手は只の音程用スイッチなので、 感情を捨てられる位で丁度いい位。

後半はラッシュを。 ベースボーカルでは有るので左手を意識過ぎない様に。 効果的に音符が置かれていても、歌いながら弾けるのは間違いないです。 実際に声に出さなくても弾き語りで練習するのもアリです。